Влияние пандемии COVID-19 на театральную индустрию США
Влияние пандемии COVID-19 на театральную индустрию США
Аннотация
Код статьи
S207054760017955-7-1
Тип публикации
Статья
Статус публикации
Опубликовано
Авторы
Халилов Владимир Мадаминович 
Должность: Научный сотрудник
Аффилиация: Институт США и Канады РАН
Адрес: Российская Федерация, Москва
Выпуск
Аннотация

Статья посвящена воздействию, реакции и последствиям пандемии коронавируса для театральной индустрии США.

Автор рассматривает экономический вклад индустрии в экономику США в пре-ковидные годы, восстанавливает хронологию шатдауна (закрытия Бродвея), перечисляет понесённые убытки, анализирует предпринятые, в том числе на федеральном уровне, меры по выживанию и прогнозирует перспективы её развития в условиях «новой нормальности» и «нового курса» (на равноправие, разнообразие, инклюзивность и сопричастность).

В качестве основных негативных последствий полуторагодичного простоя промышленности главными называются резкое снижение туристического потока и недочёта миллиардов долларов в торговом обороте как театральной, так и сопутствующих отраслей (гостиничного, ресторанного, транспортного и прочих секторов), а также рост бюджетных дефицитов, утрата рабочих мест и снижение заработных плат. Как показывает практика, на то, чтобы вернуться к уровню и показателям 2019 г., даже при условии полного возвращения к нормальной жизни, индустрии потребуется не менее 4–5 лет.

Тем не менее, автор приходит к выводу, что, несмотря на понесённые временные финансовые потери, театральная индустрия демонстрирует все задатки к восстановлению, попутно осваивая новые художественные приёмы и инновационные способы донесения своей продукции до аудитории, а также к системной перестройке и трансформации.

 

Ключевые слова
искусство США, Бродвей, американский театр, коронавирус
Классификатор
Получено
21.10.2021
Дата публикации
16.12.2021
Всего подписок
10
Всего просмотров
785
Оценка читателей
0.0 (0 голосов)
Цитировать Скачать pdf 100 руб. / 1.0 SU

Для скачивания PDF нужно оплатить подписку

Полная версия доступна только подписчикам
Подпишитесь прямо сейчас
Подписка и дополнительные сервисы только на эту статью
Подписка и дополнительные сервисы на весь выпуск
Подписка и дополнительные сервисы на все выпуски за 2021 год
1

Введение

 

Театральная индустрия продолжает оставаться популярным средством времяпровождения для миллионов американцев, а также приезжающих в страну туристов.

2

Общая прибыль от продажи билетов на бродвейские шоу в Нью-Йорке в последний полноценный пре-ковидный сезон – с 28 мая 2018 до 26 мая 2019 – достигла рекордной отметки в 1,83 млрд долл., а прибыль от гастролей бродвейских шоу – 1,63 млрд1.

1. Theater & Broadway in the U.S. - Statistics & Facts. Published by Statista Research Department, Nov 16, 2020. Available at: >>> (accessed: 12.10.2021).
3

Крупнейшим ответвлением театральной индустрии США являются также профессиональные некоммерческие, или дотационные, театральные организации, существующие на правительственные гранты и субсидии, попечительские взносы, деньги спонсоров и пожертвования доноров, не платящие налоги на недвижимость и доходы и необязанные приносить прибыль. В 2019 г. количество некоммерческих театральных организаций в США достигло 1 953, привлекших 38-миллионную аудиторию на 180 000 демонстраций 21 000 постановок. Сумма заработанных доходов дотационных театров составила 1,6 млрд долл., непроизводственных доходов (гранты, пожертвования, субсидии) – 1,5 млрд, при этом общие расходы составили 2,8 млрд долл., львиная доля которых ушла на выплаты персоналу, в первую очередь административному2.

2. Theatre Facts 2019. Theatre Communications Group’s Report On The Fiscal State of the US Professional Non-For-Profit Theatre Field available at: >>> (accessed: 14.10.2021).
4

Театральная индустрия это больше чем сценические постановки и сопутствующие развлекательные мероприятия, это также важная составная часть экономического сектора. Так, закрытие Бродвея, чей вклад в нью-йоркскую экономику оценивается в 16 млрд долл. ежегодно, имело последствия, выходящие далеко за пределы театрального мира, в первую очередь для туризма.

5

Только на одну еду и напитки приезжающие увидеть знаменитые на весь мир мюзиклы и пьесы туристы тратили 1,80 млрд долл., не считая проживания в отелях и хостелах, пользования местным транспортом, покупок в магазинах и проч. Общая же прибыль от их визитов для города достигала отметки 11,5 млрд долл. в налогооблагаемых доходах.

6

Лишь в одном Нью-Йорке индустрия предоставляет трудовую занятость для более 96 тысяч человек (Цифра включает не только тех, кто непосредственно вовлечён в продукцию постановок, но также располагающихся в районе Бродвея ритейлеров, таксистов и владельцев ресторанов.)3. Бродвейские турне в свою очередь ежегодно обеспечивают рабочими местами около 78 тысяч людей (уже напрямую вовлечённых в производство, без учёта вторичного рынка).

3. Whitten, Sarah. New York City misses out on billions of tourism dollars as coronavirus keeps Broadway dark. CNBC. Sep. 29 2020. Available at: >>> (accessed: 12.10.2021).
7

Театральная индустрия США в последние годы отличалась новаторскими подходами в сфере ведения бизнеса, позволявшими «побивать ей» один исторический рекорд за другим. По примеру гостиничной отрасли и рынка пассажирских авиаперевозок были задействованы инновационные стратегии «гибкого» ценообразования (премиум-пакеты, «динамический прайсинг»), благодаря которым средняя цена на билеты между сезонами 2008–2009 и 2018–2019 выросла на 59% (с 78 долл. до 124 долл.). Цены на места в первых рядах партера могли доходить до 850 долл. (как на мюзикл «Гамильтон», несмотря на то что он идёт с 2015 года).

8

Экстраординарные обстоятельства пандемии COVID-19 и принятых в связи с ней ограничительных мер крайне негативно отразились на производстве, посещаемости и прибыли театральной индустрии4.

4. Arst, Gregg. COVID-19 Case Study: The Economic Impact on Broadway. Available at: >>> (accessed: 12.10.2021).
9

Возвращение бродвейских постановок перед живой аудиторией началось лишь осенью 2021 г., после более чем годичного простоя, обернувшегося колоссальными убытками для всей национальной театральной вертикали.

10

«Погасли огни рампы»: закрытие Бродвея и отмены турне

 

12 марта 2020 г. губернатор штата Нью-Йорк Эндрю Куомо и мэр города Билл Де Блазио объявили о введении связанных с коронавирусом ограничений, включая запрет на публичные мероприятия с участием более 500 человек, за которым последовало закрытие Театрального квартала5.

5. Broadway goes dark due to COVID-19 pandemic. Available at: >>> (accessed: October 13, 2021).
11

В числе характерных для Бродвея связанных с коронавирусом рисков: возраст аудитории – многие шоу привлекают преимущественно возрастную публику, а также её нынешний социальный состав – театр перестал привлекать широкую, преимущественно среднего класса, аудиторию времён пика своей популярности и превратился в довольно статусное развлечение, а элитные слои более подвержены панике и нозофобиям, как и артистические натуры с их склонностью к чрезмерной драматизации; зависимость от туризма, уровень которого резко снизился в связи с введением ограничительных мер; специфика зрелища, предполагающая массовое скопление людей в тесном помещении, что делает социальное дистанцирование практически нереалистичным6.

6. Paulson, Michael. Broadway, Symbol of New York Resilience, Shuts Down Amid Virus Threat. The New York Times, March 12, 2020. Available at: >>> (accessed: 13.10.2021).
12

Изначально предполагалось, что локдаун вводится на 32 суток, однако в итоге его продления растянулись на месяцы, следствием чего стала фактическая остановка индустрии на весь сезон 2020–2021.

13

В своей истории Бродвей никогда не закрывался на столь продолжительное время (во время пандемии испанского гриппа 1918 г. огни театров и мюзик-холлов продолжали гореть). Несмотря на то что в последние годы временные закрытия перестали быть редкостью, забастовки различных профсоюзов, снежные бури и террористические атаки померкли в сравнении с последствиями страха перед коронавирусом.

14

Несмотря на оптимистические заявления отдельных артистов и экспертов («Театр шагнул в будущее!»), онлайн-трансляции, диджитал-перформансы и прочие современные способы донести художественный контент до аудитории едва ли компенсировали в первую очередь колоссальные финансовые потери, которые понесла индустрия за время шатдауна. Кроме того, переход в стриминги, несёт потенциальную угрозу посещаемости живых театров.

15

Последний раз Таймс-сквер сталкивался с подобного рода финансовыми затруднениями после террористических атак 9 сентября 2001 г., когда жизнь в городе на время замерла из-за массового психологического шока и общей растерянности, опасения новых атак в густонаселенных районах, а также ограничений на авиарейсы. Возникли и этические соображения об уместности энтертейнмента во времена национального траура. В последующие за атакой дни Нью-Йорк потерял более 300 млн туристических денег, а Бродвей не досчитался около 5 млн от продажи билетов. Убытки ресторанов достигали от 6 до 10 млн в сутки, а некогда заполненные на 90% отели опустели практически наполовину.

16

Несмотря на призывы тогдашнего мэра Нью-Йорка Рудольфа У. Джулиани к скорейшему возвращению к повседневной жизни, включая театральную, ещё недавно процветавший туристический сектор экономики испытал серьёзный удар. Люди попросту боялись летать самолётами, а Нью-Йорк стал восприниматься как потенциальная мишень для последующих террористических актов7.

7. Greenfield, T.A. Broadway: An Encyclopedia of Theater and American Culture [2 volumes]. ABC-CLIO, 2009. p. 662.
17

Столкнувшись с перспективой финансового краха, бродвейские предприниматели обратились за материальной поддержкой к администрации города и штата, и получили желаемое, не в последнюю очередь потому что от бродвейского туризма напрямую зависели отельный, ресторанный и другие бизнесы, как, собственно, и состояние самой городской казны. Стоявший перед угрозой бюджетного дефицита город, тем не менее, выкупил 50 тысяч билетов на постановки (на 2,5 млн долл.), в то время как администрация штата выделила 1 млн на рекламно-пропагандистскую кампанию, призванную вернуть зрителей в театры. Кампания, включавшая телевизионные ролики, призывавшие поддержать пострадавший город и посетить Бродвей, а также перформансы (так, актеры из всех бродвейских шоу собрались на Таймс-сквер, чтобы исполнить легендарную «Нью-Йорк Нью-Йорк» из мюзикла «Увольнение в город»/On the Town) со временем возымела успех, и в последующие месяцы публика, по крайней мере, американская, постепенно начала возвращаться на Бродвей. Чтобы вернуть иностранных туристов к уровню, предшествовавшему трагедии, однако, потребовалось четыре года – к 2005–2006 году они раскупили 1,32 млн билетов (около 9% общего числа проданных билетов), практически в 3 раза больше пре-9/11 уровня.

18

В случае с пандемией, нанёсшей ущерб всему миру, ситуация усугубляется тем, что на сей раз Нью-Йорк и Таймс-сквер не могут претендовать на эксклюзивность или апеллировать к патриотическому долгу.

19

Ещё с более серьёзными вызовами театры столкнулись в плане организации гастролей по стране, ввиду различия директив по борьбе с коронавирусом в различных штатах и крайне сложной логистики, связанной с путешествиями, маршрутами и транспортировкой.

20

В марте 2020 г. президент Д. Трамп подписал закон «О поддержке, оказании чрезвычайной помощи и экономической безопасности в связи с коронавирусом» (CARES act) стоимостью в 2,2 трлн долл. В марте 2021 г. президент Дж. Байден утвердил «Американский план спасения» (American Rescue Plan act), обошедшийся государственной казне в 1,9 трлн8.

8. Полные тексты законов. Available at: >>>
21

В обоих законопроектах отдельной статьёй проходили субсидии Национальному фонду поддержки искусств (National Endowment for the Arts). По закону Фонд получил в своё распоряжение для распределения средства в размере 75 млн долларов, «План спасения» увеличил сумму до 135 млн. долларов. Однако это являлось символическим жестом в сравнении с дополнительными законами. Так, в декабре 2020 г. был принят пакет мер о дотациях руководству закрытых заведений (The Shuttered Venue Operator Grant) на сумму 15 млрд долл., позже переименованный в законопроект «Спасём наши сцены» (Save Our Stages, SOS Act) и включавший дополнительные 1,25 млрд в рамках «Плана спасения». Согласно этому закону, владельцы сценических площадок, театральные продюсеры, промоутеры и представители интересов артистов могут просить о первоначальной субсидии до 12 млн долларов9.

9. Huston, Caitlin. Save Our Stages gains additional funding ahead of program’s opening. Broadway News, March 16, 2021. Available at: >>> (accessed: 14.10.2021).
22

У деятелей культуры всегда были мощные лоббисты в политических кругах. Так, закон Трампа «О поддержке» предусматривал точечную помощь ряду учреждений, включая 25 млн долл. Центру сценических искусств Джона Ф. Кеннеди (почётными членами опекунского совета которого по традиции являются живущие первые леди страны).

23

Программа помощи служителям Мельпомены затронула не только популярные театральные центры – Нью-Йорк, Чикаго, Вашингтон, но и региональные учреждения культуры. Например, Театральный центр имени Юджина О’Нила в Уотерфорде, Коннектикут, в рамках «Американского плана спасения» получил федеральный грант на 1,1 млн. долл. Предполагалось, что данные средства пойдут на зарплаты работникам, аренду и содержание помещения и на иные расходы10.

10. Eugene O’Neill Theater to Receive More Than $1.1 Million in American Rescue Plan Relief Funding, Courtney Announces. Available at: >>> (accessed: 14.10.2021).
24

Рядовые труженики сцены, как, впрочем, и остальные граждане США, получили продление медицинской страховки вследствие утраты (добровольного ухода или увольнения) работы (COBRA) и продолжительности выплаты пособий по безработице, а также дополнительные единовременные и еженедельные выплаты (stimulus checks).

25

Текущее (во всяком случае, пре-ковидное) преуспевание Бродвея и индустрии в целом отнюдь не является исторически сложившимся. Так, в 1972 г. посещаемость упала в 2 раза – с 10 млн зрителей в 1968 г. до антирекордных 5 млн11. В числе причин тогда назывались высокая цена билетов, низкое качество постановок, а также небезопасность района (Таймс-сквер в те времена являлся «злачным местечком», где процветали проституция, секс-шопы, стрип-клубы, бары для взрослых, порно-кинотеатры и прочие греховные развлечения, с соответствующей криминальной обстановкой12. Лишь в 1990-е годы, при администрации мэра Джулиани, началась «зачистка от грязи» и превращение территории в стерильное пространство для семей, состоятельных обитателей и туристов).

11. Broadway theaters. An Economic Engine for New-York. Available at: >>> (accessed: 15.10.2021).

12. Kelly, Erin. Photo Proof That Sleaziness In Times Square Isn’t Actually New. Available at: >>> (accessed: 15.10.2021).
26

Вне Бродвея

 

На протяжении многих десятилетий Бродвей считается роскошной витриной театральной индустрии США, однако отнюдь не является полноценным отражением её насыщенной драматургической жизни. С конца 1940-х годов наиболее интересные, вызывающие, новаторские постановки получали свой шанс за пределами «бродвейской коробки» (Broadway box), на так называемом оф-Бродвее (буквально: «вне Бродвея»), в небольших (от 99 до 499 зрительских мест включительно) театрах, позволяющих больший простор для экспериментирования и разнообразия в отношении затрагиваемых тем и жанров.

27

Многие внебродвейские театры ранее служили пристанищами для водевилей и бурлесков – видов популярного развлечения, отмерших с приходом кинематографа и телевидения. Также в сценические площадки нередко переделываются пустующие лофты, складские помещения и другие нестандартные пространства13.

13. Robinson, Mark. A. What Are Broadway, Off-Broadway, Off-Off-Broadway, and the West End? Available at: >>> (accessed: 19.10.2021).
28

Внебродвейские постановки обычно отличает материально ограниченный в сравнении бродвейскими постановками производственный процесс: экономия на декорациях, реквизите, освещении; урезанный актерский состав, ограниченное число музыкантов и т.д.

29

Средний бюджет внебродвейского мюзикла около 1 млн долл. (пьесы обходятся значительно дешевле). Многие шоу начинают свой путь вне Бродвея, а затем в случае успеха переходят в более крупные театры. Так, премьера самого громкого хита последних лет «Гамильтон» (мюзикла об отцах-основателях, исполняемого чёрными актёрами) состоялась в театре «Паблик», расположенном на Лафайетт-стрит в Нижнем Манхэттене и состоящем из пяти залов вместительностью от 99 до 299 зрителей. (Случаются и обратные переходы: так, популярный бродвейский хит «Парни из Джерси»/Jersey Boys со временем перешёл на более скромные внебродвейские подмостки.) оф-Бродвей сегодня, таким образом, в значительной степени испытательная площадка, на которой тестируется коммерческий потенциал той или иной постановки.

30

По этой причине оф-Бродвей давно перестал ассоциироваться с «дёшево и сердито». Постановка мюзикла «Наташа, Пьер и Большая комета 1812»/Natasha, Pierre & The Great Comet of 1812, по мотивам «Войны и мир» Льва Николаевича Толстого, с двумя чёрными актёрами в главных ролях обернулась громким скандалом, результатом которого стало преждевременное закрытие продукции14. Продюсеры Хауард и Джанет Каган, пришедшие в театральный бизнес с Уолл-стрит, вложили 6,5 млн только в реконструкцию театра Империал, не считая расходов на собственно постановку (около 12–14 млн долл.)15.

14. Seymour, Lee. What Broadway Can Learn From 'The Great Comet' Debacle. Forbes, Aug 4, 2017. Available at: >>> (accessed: 18.10.2021).

15. Riedel, Michael. Can Josh Groban make this costly Broadway musical a hit? New-York Post. June 23, 2016. Available at: >>> (accessed: 19.10.2021).
31

Характерно, что почти половина текущих внебродвейских премьер в последние годы – это социально и политически сознательные пьесы и перформансы, посвящённые «чёрному опыту», расовому насилию, полицейской жестокости, проблемам иммигрантов, буллингу гей-подростков, разоблачению американского империализма и прочей злободневной тематике, благо формат офф-Бродвея даёт шанс даже постановкам, не рассчитанным на долгосрочную коммерческую жизнестойкость.

32

По традиции последних лет, не обошлось и без русского следа – от пробуждения революционного сознания в классической «Матери» Бертольда Брехта (по мотивам романа Максима Горького) до предполагаемого вмешательства России в президентские выборы 2016 г. в США (история Реалити Виннер – работнице спецслужб, просочившей в прессу секретный доклад Агентства национальной безопасности) в «Той самой комнате»/Is This a Room (успех постановки, основанной на дословной стенограмме допроса Виннер ФБР, позволил ей дебютировать на Бродвее в сезоне 2021–2022).

33

Тем не менее, оф-Бродвей уже не является той культурной силой, которой был во времена своего расцвета. И дело отнюдь не в ограниченной наполняемости, скромных бюджетах и малых доходах (всё это изначально являлось отличительной чертой офф-Бродвея) или отсутствии новых ярких имён, сопоставимых с Теннесси Уильямсом, Эдвардом Олби, Дэвидом Маметом и Сэмом Шэпардом, но в общем изменении культурного климата: смычка Большого Капитализма с креативным классом превратила театр в комфортное буржуазное безопасное зрелище, не способное волновать, провоцировать и влиять на аудиторию за пределами своего ограниченного круга.

34

«Новая нормальность» и «Новый курс»: настоящее, будущее и перспективы

 

Как уже отмечалось, возобновление деятельности живых театров началось осенью 2021 года. По-прежнему остаются в действии протоколы безопасности, согласно которым на шоу допускаются только полностью привитые зрители с сертификатом о вакцинации. Исключения делаются для детей младше 12 лет, людей с медицинскими противопоказаниями, а также в отдельных случаях для тех, кого от прививок заставляют воздерживаться строгие религиозные убеждения. Ношение масок обязательно вне зависимости от статуса (хотя их разрешается приспускать на время питья и еды)16.

16. Hamilton on Broadway. Available at: >>> (accessed: 15.10.2021).
35

Пандемия также подарила театру новую профессию – менеджеры по ковид-безопасности. Весь персонал 3 раза в неделю проходит тестирование на вирус, помещения проходят регулярную санитарную обработку. По понятным причинам во время репетиций и исполнения мюзиклов маски снимаются.

36

С удвоенной интенсивностью на Бродвей возвращается и прогрессивистская повестка. В сентябре 2021 г. был обнародован «Новый курс для Бродвея», подписанный ведущими бродвейскими игроками – владельцами театров, продюсерами, лидерами профсоюзов, создателями шоу и ответственными за кастинг, и объявляющий о торжестве равноправия, разнообразия, инклюзивности и сопричастности в театральной индустрии17. В документе помимо общих слов и лозунгов содержатся и вполне конкретные меры – например, обязательство каждой театральной сети, носящий имя известного чёрного артиста, создание должности старшего уполномоченного по разнообразию, регулярное проведение тренингов по сензитивности – вплоть до обсуждения цвета волос, если требования сценария к персонажу отличаются от естественной окраски волос актёра (отказ от «дискриминации по текстуре волос» проговорён отдельным пунктом)18.

17. Kennedy, Mark. New York theater leaders agree on a New Deal for Broadway. ABC news, 24 August 2021. Available at: >>> (accessed: 16.10.2021).

18. A New Deal for Broadway - Equity, Diversity, Inclusion, Accessibility, and Belonging for the Theatrical Industry. Available at: >>> (accessed: 16.10.2021).
37

В рамках борьбы с системным расизмом и усилий по разнообразию в сезоне 2021–2022 на Бродвее (одним из исторических прозвищ которого является The Great White Way – «Великий белый путь». Так красиво журналисты назвали Бродвей в сильный снегопад 1901 года и прозвище прижилось) открываются рекордные 8 постановок пьес чёрных драматургов. Относительно перспектив кассового успеха большинства из них существуют серьёзные опасения, но в данном случае даже возможный провал позиционируется как «час культурной расплаты» (за рабство, угнетение и дискриминацию), а также инвестиция в строительство нового порядка19. В амбициозных планах бродвейских активистов глубинные преобразования, которые трансформируют до сих пор преобладающе белую индустрию в мультикультурную и разнообразную, что потребует полного слома существующей вертикали, смещения текущего баланса власти и радикальной перестройки всей театральной системы20.

19. Tran, Diep. This Broadway Season Features a Record 8 Black Playwrights—But Is It a Fluke? Backstage magazine, Oct. 14, 2021. Available at: >>> (accessed: 16.10.2021).

20. Cox, Gordon. How Black Creatives Are Working to Shake Up Broadway and Implement Lasting Change. Yahoo! Entertainment, October 6, 2021. Available at: >>> (accessed: 16.10.2021).
38

Пока же около 90% хранителей бродвейских врат – всемогущие воротилы Рудины, Вайслеры, Кирдахи, Каганы – всё ещё остаются белыми. Но как гласит старая бродвейская поговорка, «зелёный – единственный цвет, который имеет значение здесь», поэтому прислужники Мамоны и адепты социальной справедливости наверняка придут к разумному консенсусу.

39

Заключение

 

В 1995 г. «Сити джорнэл» задавался вопросом «Кто убил Бродвей?»21. «Ни для кого давно не секрет, что Бродвей умирает», – писал автор. – «Может статься, однако, что он уже мёртв». Столь суровый диагноз ставился на основе переживаемого театром «кризиса актуальности» (crisis of relevance). Среди симптомов основными назывались бесконечные воскрешения (revivals) постановок старых пьес и низкое качество новых, инсценировки/драматизации популярных фильмов, «концептуальные» адаптации Шекспира и т.д., а центральное место среди причин отводилось всплеску новых технологий и видов развлечения. По мнению автора, более реалистичное, менее манерное кино имело куда больше шансов на выживание.

21. Allen, Brooke. Who Killed Broadway? City Journal, Winter 1995. Available at: >>> (accessed: 17.10.2021).
40

Автор статьи также пенял на непомерно высокие цены на билеты и непристойную дороговизну постановок, возлагая вину на профсоюзы и владельцев театров. Отмечались и общие экономические факторы, как то: кризис рынка «кустарных промыслов» (handicraft industries), к которым, по мнению автора концепции, экономиста Уильяма Баумоля, относится и театр (а также образование, здравоохранение, юридические услугу и проч.) – производства, пребывающие в сильной зависимости от ручного труда, с малыми возможностями для автоматизации. В качества примера Баумоль приводит необходимое число представлений для достижения точки безубыточности (breakeven length of run) в разные годы. «Перед Второй мировой войной, чтобы окупиться (не принести прибыль, а просто вернуть первоначальные вложения и «остаться при своих»), пьесе требовалось продержаться на сцене 14 недель, перед Первой мировой войной – шесть недель. В шекспировские времена 2 недели считались феноменальным успехом», в нынешние времена же для этого требуется от года и больше. Достижение позитивного значения коэффициента рентабельности для большинства постановок, таким образом, становится задачей всё более сложной.

41

Отсюда тенденция к минимизации риска: опора на уже показавшие свою состоятельность блокбастеры и джаггернауты, переработка в мюзиклы голливудской продукции и нашумевших историй из жизни (Майкл Джексон, принцесса Диана, Тина Тёрнер), а также упрощение (минимализм) декораций и освещения, урезание пьес с трёх до двух актов, стремление уместиться в 1,5 часа и т.д. Той же цели служат отчасти «многообразный» кастинг и лишённые дорогостоящих звезд, малозатратные, экономичные постановки пьес новичков (в одновременной попытке расширения традиционной аудитории – традиционно это городская интеллигенция в возрасте от 40 лет и выше).

42

Таким образом, к давно стоящим перед театральной индустрией вызовам, как то: растущие расходы на производство и маркетинг, рост цен на билеты, конкуренция со стороны более доступных форм досуга и развлечения, добавилась ещё и пандемия с её ограничениями и резким снижением туристического потока. Однако театр как древняя форма искусства, шагнувшая в цифровую эпоху, неоднократно демонстрировал свою жизнестойкость и способность к преодолению стоящих перед ним барьеров вопреки всем сложностям и прогнозам.

Библиография

1. Theater & Broadway in the U.S. - Statistics & Facts. Published by Statista Research Department, Nov 16, 2020. Available at: https://www.statista.com/topics/1299/theatre-and-broadway/ (accessed: 12.10.2021).

2. Theatre Facts 2019. Theatre Communications Group’s Report On The Fiscal State of the US Professional Non-For-Profit Theatre Field available at: https://drive.google.com/file/d/1CMouWIAmmY-XspEJRXKUOoDcCiRxcCLr/view (accessed: 14.10.2021).

3. Whitten, Sarah. New York City misses out on billions of tourism dollars as coronavirus keeps Broadway dark. CNBC. Sep. 29 2020. Available at: https://www.cnbc.com/2020/09/29/coronavirus-broadway-nyc-shuttered-until-2021.html (accessed: 12.10.2021).

4. Arst, Gregg. COVID-19 Case Study: The Economic Impact on Broadway. Available at: https://www.tannainc.com/covid19report (accessed: 12.10.2021).

5. Broadway goes dark due to COVID-19 pandemic. Available at: https://www.history.com/this-day-in-history/broadway-goes-dark-covid19-pandemic (accessed: October 13, 2021).

6. Paulson, Michael. Broadway, Symbol of New York Resilience, Shuts Down Amid Virus Threat. The New York Times, March 12, 2020. Available at: https://www.nytimes.com/2020/03/12/theater/coronavirus-broadway-shutdown.html (accessed: 13.10.2021).

7. Greenfield, T.A. Broadway: An Encyclopedia of Theater and American Culture [2 volumes]. ABC-CLIO, 2009. p. 662.

8. Полные тексты законов. Available at: https://www.congress.gov/

9. Huston, Caitlin. Save Our Stages gains additional funding ahead of program’s opening. Broadway News, March 16, 2021. Available at: https://broadwaynews.com/2021/03/16/save-our-stages-gains-additional-funding-ahead-of/ (accessed: 14.10.2021).

10. Eugene O’Neill Theater to Receive More Than $1.1 Million in American Rescue Plan Relief Funding, Courtney Announces. Available at: https://courtney.house.gov/media-center/press-releases/eugene-o-neill-theater-receive-more-11-million-american-rescue-plan (accessed: 14.10.2021).

11. Broadway theaters. An Economic Engine for New-York. Available at: https://dol.ny.gov/system/files/documents/2021/03/broadway-theaters-an-economic-engine-for-new-york.pdf (accessed: 15.10.2021).

12. Kelly, Erin. Photo Proof That Sleaziness In Times Square Isn’t Actually New. Available at: https://allthatsinteresting.com/1970s-times-square (accessed: 15.10.2021).

13. Robinson, Mark. A. What Are Broadway, Off-Broadway, Off-Off-Broadway, and the West End? Available at: https://broadwaydirect.com/what-are-broadway-off-broadway-off-off-broadway-and-the-west-end/ (accessed: 19.10.2021).

14. Seymour, Lee. What Broadway Can Learn From 'The Great Comet' Debacle. Forbes, Aug 4, 2017. Available at: https://www.forbes.com/sites/leeseymour/2017/08/04/what-broadway-can-learn-from-the-great-comet-debacle/?sh=866d17f8e632 (accessed: 18.10.2021).

15. Riedel, Michael. Can Josh Groban make this costly Broadway musical a hit? New-York Post. June 23, 2016. Available at: https://nypost.com/2016/06/23/can-josh-groban-make-this-costly-broadway-musical-a-hit/ (accessed: 19.10.2021).

16. Hamilton on Broadway. Available at: https://hamiltonmusical.com/new-york/tickets/ (accessed: 15.10.2021).

17. Kennedy, Mark. New York theater leaders agree on a New Deal for Broadway. ABC news, 24 August 2021. Available at: https://abcnews.go.com/Entertainment/wireStory/york-theater-leaders-agree-deal-broadway-79604787 (accessed: 16.10.2021).

18. A New Deal for Broadway - Equity, Diversity, Inclusion, Accessibility, and Belonging for the Theatrical Industry. Available at: https://www.blacktheatreunited.com/new-deal/ (accessed: 16.10.2021).

19. Tran, Diep. This Broadway Season Features a Record 8 Black Playwrights—But Is It a Fluke? Backstage magazine, Oct. 14, 2021. Available at: https://www.backstage.com/magazine/article/broadway-record-breaking-season-black-artists-74121/ (accessed: 16.10.2021).

20. Cox, Gordon. How Black Creatives Are Working to Shake Up Broadway and Implement Lasting Change. Yahoo! Entertainment, October 6, 2021. Available at: https://www.yahoo.com/entertainment/black-creatives-working-shake-broadway-150029177.html (accessed: 16.10.2021).

21. Allen, Brooke. Who Killed Broadway? City Journal, Winter 1995. Available at: https://www.city-journal.org/html/who-killed-broadway-11740.html (accessed: 17.10.2021).

Комментарии

Сообщения не найдены

Написать отзыв
Перевести